●唱片存在的省思：鍾漢良﹝流向巴黎﹞ @ 音韻迴旋梯●城樓三更夢

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喜歡拿起一張買了一段年代的唱片，放到播放器裡，用耳機聽，這樣子可以仔仔細細的聽到每個音符，每一個字句。

鍾漢良，一直有「小太陽」的稱號，不過經過這些年，小太陽也變成大太陽了。他最火紅的歌，莫過於＜ＯＲＥＡ＞了。先來回味一下這首動感熱力十足的歌。

從１９９５年到２０００年間出版了大約６張專輯後，就漸漸淡出音樂圈，轉向戲劇演出，近年來有不少的表現。他在２００４年，出版了一張﹝流向巴黎﹞，大概沒什麼人知道吧。

今天我就把這張唱片拿出來好好的聆聽幾遍，聽了還真是無感。大概除了他在唱片封面露了肚臍展現一點誘人的性感之外，整張唱片除了幾句不錯的旋律，聽過就沒留下什麼印象。而主題流向巴黎也不知是什麼意思，歌詞摘錄一下看有沒有利害的人看的懂在寫什麼：「六朵鮮艷的乾花　打個漂亮的時間差　啊啊啊　翻越睫毛的水滴　順著那孤獨的牆壁　從縫隙流向巴黎」（詞／吳向飛）。恕我真的愚昧呀，實在看不懂。

每次聽到這類唱片，我不禁又要把老話再重提一遍。到底有些音樂存在的目的是什麼呢？

每分每秒都有人在做音樂，每年有無數的唱片發行，但是有很多歌，根本大概除了作者自己，沒有聽眾會記得，也不會有人覺得好聽。可是這些歌，一定都是經過唱片公司開會討論後的結果啊，那怎麼還會讓這些無感的歌出版呢？假如這些歌能出版，那其他被篩掉的歌，又何嘗不能？而這些歌，在出版後，到底又有什麼作用呢？只是在填唱片的空白嗎？還是只是因為有人寫了有人做了，就給他們一些回饋（賺錢）？如果這些歌都能出，那任何人寫的任何歌，應該也可以出吧？我是個很愛很愛音樂也很尊重音樂的人，可是在我的唱片櫃裡有好幾百張唱片裡的好多歌，我真的不明白到底它們存在的意義是什麼？是怎麼放到唱片裡出版的？

不過也許我把這事看的太嚴重了吧。這世上不就很多做的時候轟轟烈烈，再三推敲，但是做出後其實也沒什麼意義的東西嗎？譬如本人服務的地方三不五時也在出一些刊物啦ＤＭ啦，在做的時候動員許多人力財力，當在做一件很大的事情。可是完成後呢，又有誰去看啊？！只不過又一堆廢紙，白砍一堆樹罷了。
而音樂，說穿了也可以就只是一種行業，當然就會有同樣的狀況。

嗯，我為自己的問題找到答案了！原來寫東西就是這樣，剛開始寫的時候，是充滿疑惑，但寫著寫著，會自己想到解答呢！

我真是太愛寫東西了！

鍾漢良流向巴黎